Capela dos Noviços da Ordem Terceira de São Francisco de Assis ou Capela Dourada - Recife

Santiago, Antônio M.

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DC Field	Value	Language
dc.contributor.author	Santiago, Antônio M.	-
dc.coverage.spatial	: Recife Pernambuco - Brasil	pt_BR
dc.date.accessioned	2015-10-12T00:20:48Z	-
dc.date.available	2015-10-12T00:20:48Z	-
dc.date.issued	2015-10-11	-
dc.identifier.uri	http://acervodigital.unesp.br/handle/unesp/337779	-
dc.description	Robert Smith aponta que a solução com painéis pictóricos nas paredes do arco-cruzeiro aproxima muitas igrejas nordestinas das soluções lisboetas, a exemplo do mosteiro de Madre de Deus em Xabregas, e se distancia da maioria de outras igrejas brasileiras. A capela é inteiramente revestida de talha dourada com soluções arquitetônicas dos arcos em estilo nacional português, exceto quando há azulejos entre os altares laterais e pinturas parietais. Smith aponta ainda o monopólio das soluções ornamentais já joaninas pelos franciscanos desde a igreja de São Francisco, no Porto, em Portugal, passando diretamente para o Recife, Salvador e Rio de Janeiro.Há um equilíbrio entre a colocação dos anjos e pássaros no meio de colunas cobertas de cachos de uvas que espalham sobre as superfícies um vocabulário comum de formas vegetais. Da mesma forma, o teto, curvo, é formado de painéis emoldurados por talha dourada. As portas laterais são almofadadas e de vergas retas. A azulejaria é assinada por Antônio Pereira. O clima de oração é assegurado pela penumbra da capela, tomada pelos entalhes dourados que se revelam aos poucos aos fiéis. Há uma entrada pela rua para as demais dependências da ordem terceira, em pedra de lióz no estilo pombalino, com pedras reaproveitadas da antiga matriz do Corpo Santo do Recife. As esculturas de vestir – santos de roca - podem ser vistas no claustro e ampla sacristia bem iluminada.	pt_BR
dc.description.abstract	A chamada Capela Dourada, ligada à igreja conventual por um arco, surgiu durante o apogeu econômico de Pernambuco e seu comércio de açúcar com a Europa no século XVII. A construção teve início em 1696 e terminou em 1724 ,constituindo-se o protótipo das capelas acopladas às igrejas franciscanas. Tornou-se sinônimo de Capela Dourada pelo seu equilíbrio entre os elementos ornamentais de talha, azulejos e pinturas. A talha da capela-mor, o sacrário, o frontal e um armário de cada lado para servir de credência foram executados por Antônio M. Santiago, em 1698. As pinturas das paredes, feitas entre 1699 e 1700, e as do teto, entre 1700 e 1702, estão entre as mais representativas do Brasil. Credita-se a José Pinhão de Matos a autoria dos nove painéis representando os santos da ordem franciscanas.	pt_BR
dc.subject	Arquitetura barroca	pt_BR
dc.subject	Estilo Barroco	pt_BR
dc.subject	Arte Sacra	pt_BR
dc.subject	Período colonial	pt_BR
dc.title	Capela dos Noviços da Ordem Terceira de São Francisco de Assis ou Capela Dourada - Recife	pt_BR
dc.title.alternative	Chapel of the Noviços of the Third Order of São Francisco de Assis or Gilded Chapel	pt_BR
dc.type	Relatorio Tecnico	pt_BR
dc.description3	Fotografia e texto Percival Tirapeli; Tratamento das imagens Thays Marins Oyakawa; pesquisa Letícia Mayumi Ozono.	pt_BR
dc.subject.keyword	Baroque Architecture	pt_BR
dc.subject.keyword	Baroque style	en_US
dc.subject.keyword	Colonial Period	en_US
dc.subject.keyword	Sacred Art	en_US
dc.description.abstract2	Construction began in 1696 and was concluded in 1724, establishing the prototype for chapels connected to the Franciscan churches. It became the synonym for a gilded chapel due to the perfect balance among its ornamental woodcarving, azulejaria and painting elements. The woodcarving in the main chapel, the sacrarium, the antependium and the great chests on either side, to be used as credenzas, were all made by Antônio M. Santiago in 1698. The paintings on the walls, made between 1699 and 1700, and the ones on the ceiling, from between 1700 and 1702, are among the most representative in Brazil. The nine panels representing the saints of the Order of Saint Francis are credited to José Pinhão de Matos. Robert Smith reminds us that the solution of using pictorial panels on the chancel arch walls in many Northeastern churches is similar to the solution used in Lisbon, exemplified in the Monastery of Madre de Deus, in Xabregas, and different from what is used in the majority of other Brazilian churches. The chapel is totally covered in gilded woodcarving and the architectural solutions for the arches are in the Portuguese national style, except when there are tiles between the side altars and wall paintings. Smith further points out the monopoly the Franciscans made of the decorative, joanino style solutions, brought over from the Church of São Francisco no Porto, in Portugal, directly to Recife, Salvador and Rio de Janeiro. There is a delicate balance between the placement of the angels and birds amongst the columns covered in grapevines that speaks the language of vegetable forms. The arched ceiling is along the same lines, formed by panels framed in gilded woodcarvings. The side doors are paneled and the lintels are flush with the doors. The azulejaria is signed by Antônio Pereira. The atmosphere of prayer is ensured by the half-light of the chapel, taken over by the gilded engravings that slowly unroll before the faithful. There is a street entrance to the other third order dwellings, of lias stone, in the pombalino style, the stones of which were recovered from the old Mother Church in Corpo Santo do Recife. The dressed sculptures of saints – santos de roca – can be seen in the cloister and in the spacious, sunlit sacristy.	en_US
dc.type.copyright	Personalizado	en_US
dc.description.bibliography	TIRAPELI, Percival. Igrejas Barrocas do Brasil (Baroque Churches of Brazil). São Paulo: Metalivros.	pt_BR
dc.description.bibliography	VALLADARES, Clarival do Prado. Aspectos da Arte Religiosa no Brasil. Bahia, Pernambuco, Paraíba. Salvador: Odebrechet, 1981.	pt_BR
dc.description.bibliography	Venerável Ordem Terceira de São Francisco. Disponível em: <http://www.capeladourada.com.br/>.Acesso em: 11 mai 15.	pt_BR
Appears in Collections:	Arte Brasileira - Barroco

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File	Description	Size	Format
re_cd_01.JPG	Vista da Capela Dourada	6.82 MB	JPEG	View/Open
re_ce_00.JPG	Fachada Ordem Primeira	960.29 kB	JPEG	View/Open
re_cd_03.JPG	Pinturas da Capela Dourada, Mártires do Japão	4.28 MB	JPEG	View/Open
re_cd_02.JPG	Vista da Capela Dourada, azulejos, talha e pinturas	4.1 MB	JPEG	View/Open
re_cd_04.JPG	Retábulo lateral e pinturas	8.13 MB	JPEG	View/Open
re_cd_05.JPG	Retábulos laterais (Cristo da Coluna) e pinturas	7.04 MB	JPEG	View/Open
re_cd_06.JPG	Retábulos laterais e pinturas	7.42 MB	JPEG	View/Open
re_cd_07.JPG	Retábulos laterais e pinturas	2.85 MB	JPEG	View/Open
re_cd_08.JPG	Retábulo lateral, pinturas e azulejaria (Antônio Pereira)	7.65 MB	JPEG	View/Open
re_cd_09.jpg	Pintura Alegoria da caridade, Retábulo N. S. Soledade e Santos Terceiros	3.09 MB	JPEG	View/Open
re_cd_10.JPG	Detalhe, Imagem do Cristo Cruz às Costas	6.1 MB	JPEG	View/Open
re_cd_11.JPG	Imagem de Cristo crucificado, Retábulo-mor modificado, São Cosme e Damião e Virgem da Conceição	3.54 MB	JPEG	View/Open
re_cd_14.JPG	Sacristia da Ordem Terceira	3.94 MB	JPEG	View/Open
re_cd_16.JPG	Sacristia da Ordem Terceira	2.43 MB	JPEG	View/Open
re_cd_17.JPG	Lavabo da sacristia	3.34 MB	JPEG	View/Open
re_cd_18.JPG	Vista	3.87 MB	JPEG	View/Open
re_cd_19.JPG	Azulejaria	5.12 MB	JPEG	View/Open
re_cd_20.JPG	Azulejaria	5.6 MB	JPEG	View/Open
re_cd_21.JPG	Vista panorâmica nave	2.57 MB	JPEG	View/Open

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